Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR-Staatssicherheit herausforderten
Franziska Mentzel
Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler die DDR-Staatssicherheit herausforderten
Dresden galt als ein zentraler Kunstort in der ehemaligen Deutschen Demokratischen Republik. Die städtische Hochschule für Bildende Künste war einst eine führende Ausbildungsstätte für den Sozialistischen Realismus und prägte Künstler bis in die späten 1970er-Jahre hinein. Doch hinter diesem offiziellen Ruf entwickelte sich eine ganz andere Szene – eine, die den Status quo herausforderte.
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An der Hochschule für Bildende Künste studierten zahlreiche Künstler, die später staatlich verordnete Stile ablehnten. Eberhard Göschel, der dort bis 1969 lernte, gründete später die Obergrabenpresse, eine Plattform für alternative Kunst. Zu seinen Mitstreitern zählten Persönlichkeiten wie Hans Scheib, Reinhard Stangl, Volker Henze, Helge Leiberg, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach, die ebenfalls an der Institution ausgebildet wurden. Anfangs orientierten sie sich an den expressionistischen Traditionen der Künstlergruppe Brücke, doch bald gerieten ihre Ansätze in Konflikt mit den offiziellen Vorgaben.
Alle fünf Jahre, beginnend 1953, richtete das Albertinum auf der Brühlschen Terrasse die zentralen Kunstausstellungen der DDR aus. Diese Veranstaltungen präsentierten staatlich genehmigte Werke, doch viele Dresdner Künstler wurden dabei ausgegrenzt. Sie sahen sich mit Ausstellungsverboten konfrontiert, verloren Aufträge und wurden vom Ministerium für Staatssicherheit überwacht.
Trotz dieser Repressionen schafften es einige, Räume für unkonventionelle Kunst zu schaffen. Hans Scheib eröffnete 1977 in der Raumerstraße 23 eine private Galerie, später folgte 1980 ein weiterer Ausstellungsort in der Sredzkistraße 64. Unterdessen organisierten Göschel und Leiberg Ausstellungen im Leonhardi-Museum – eine Initiative, die 1982 zur vorübergehenden Schließung des Hauses führte.
Das Wirken dieser Künstler machte die Spannungen zwischen künstlerischer Freiheit und staatlicher Kontrolle in der DDR deutlich. Ihre Ausstellungen, oft verboten oder vorzeitig beendet, boten seltene Einblicke in den Widerstand innerhalb der Dresdner Kunstszene. Bis in die 1980er-Jahre hinein hatten ihre Bemühungen Risse in den starren Kulturpolitik des Systems offenbart.
